第二個故事是關(guān)于安吉·哈特曼的養(yǎng)子女的——他們的家人一直互相支持，即使現(xiàn)在孩子們大多已成年，他們?nèi)匀痪墼谝黄鸪灾苋胀聿汀适碌闹鹘鞘撬囆g(shù)家莎莉·亞當(dāng)斯，在與外交官丈夫大衛(wèi)·尚普蘭離婚后，她又恢復(fù)了娘家姓。莎莉剛剛永久搬回華盛頓特區(qū)，更具體地說是巴爾的摩，她很幸運(yùn)地被一家藝術(shù)家合作社接受居住。那次離婚只是在她的心靈中扎根，因為她最近從蘇黎世回來是為了取回她的物品，她把這些東西留在那里，直到現(xiàn)在，才有可能在最后一刻與大衛(wèi)和好。離婚也標(biāo)志著她整個生活的重新開始，包括她是否想在已經(jīng)獲得的一份委托之外，繼續(xù)她的肖像畫藝術(shù)生涯，但最重要的是，她如何看待她的浪漫生活，如果其中有浪漫生活的話，不僅是在大衛(wèi)去世后為時過早，而且她相信一開始的大衛(wèi)注定是永遠(yuǎn)的。后者成為了一個問題，因為她與藝術(shù)家合作社的老板埃文·詹姆斯 (Evan James) 建立了人際關(guān)系。他希望在大樓里為藝術(shù)家住戶提供一個展示空間，而他開始尋找祖母林賽·詹姆斯 (Lindsay James) 創(chuàng)作的任何藝術(shù)品，這進(jìn)一步加強(qiáng)了這種聯(lián)系。林賽·詹姆斯年輕時不得不賣掉她所有的藝術(shù)品來換取微薄的收入，以維持生計，但她不知道她所有作品的下落。